мнение

Татьяна Замировская: Шоу-Биз. Please Kill Me

egor — Mon, 12 May 2008 11:16:37 -0400

Моя первая статья на музыкальную тему вышла ровно десять лет назад: фанатский текст про группу Electric Light Orchestra. С тех пор я несколько раз пыталась заниматься серьезными вещами: редактировать джазовый журнал, делать программы на государственных и вражеских радиоточках, писать диссертацию и издавать страшные рассказы в книжках про смерть. Нигде у меня ничего не получилось – я осталась музыкальным журналистом, работаю за еду и танцую про архитектуру. Всякий раз, когда я пыталась бросить музыкальную журналистику, мне приходили в голову чистые, как родник, субъективные мотивации. Этих заметок набралось столько, что их можно упорядочить.

Итак, почему заниматься музыкальной журналистикой в Беларуси – самая неблагодарная и дурацкая вещь в мире?

1. Белорусский музыкальный контекст ужасающе локален. Это и так всем известно (я не трогаю динозавров и мастодонтов, а также Олега «Джаггера» Минакова, который и указал мне путь в волшебный и непредсказуемый музыкальный мир!), но работать с таким материалом — невозможно, если ты хотя бы минимально эрудирован. Меня обвиняют в сравнениях – но не сравнивать нельзя! Глобальный контекст пожирает локальный. Про альбом какой-нибудь белорусской группы можно написать пять абзацев аргументированного саунд-анализа, а можно написать в трех словах: «Убогая калька с Radiohead» (хорошо, подставьте другой коллектив). Писать о белорусских группах как о самодостаточных объединениях — тяжело. Сравнивать — нечестно. К сожалению, лишь нескольких местных артистов можно рассматривать в контексте общеевропейского музыкального искусства (я не буду их называть – те, кто в курсе, и так в курсе).

2. Белорусские музыканты часто терпеть не могут белорусских музыкальных журналистов. Причём поименно – благо, их не больше десятка. В России проще — там музыканты объединяются против журналистских конгломератов (например, Чача из группы «Наив» со своим панковским войском пошёл против целого журнала NME Russia!). Здесь всё на виду – любой может подойти и всё высказать. Кого-то это веселит, но я чудовищно впечатлительна. Меня до сих пор травмирует, что лидер группы, к которой я отношусь с трепетом, ненавидит меня всем сердцем! Да, это мнительность — белорусские музыкальные журналисты быстро превращаются в параноиков. Однажды мне позвонила поющая мадам из не самого плохого музыкального коллектива и начала на меня орать, и орала целый час: в ответ на положительный концертный репортаж. «Почему вы написали, что у меня широкие плечи? Почему вы написали, что у меня низкий голос? Это всё ложь! Вы еще хуже Лукашенко!» (в момент скандала я как раз находилась в каком-то зверском оцеплении, это был март-2006, посему от этого оскорбления я чуть не разрыдалась). Ладно, ложь. Спорим, половина читателей угадала имя звонящей? Еще однажды меня пообещали уничтожить игроки на волынках, прочитав репортаж с «Дударскага Фэсту». В тексте и правда была чудовищная ошибка, но уничтожить меня хотели не за нее, а за то, что я назвала волыночников «ряжеными» и сравнила их с ку-клукс-клановцами. Можете меня расстрелять, но они действительно одеваются в дурацкие костюмы и становятся похожими на ку-клукс-клановцев! Но нет, музыкальным журналистам запрещено иметь воображение, а критика должна быть аргументированной. Это говорят в ответ на любую критику, даже аргументированную.

3. Музыкальным журналистам запрещено иметь не только воображение, но и всё остальное. Как-то я пришла устраиваться на серьёзную работу в офис, хотела стать копирайтером и заработать миллион. «А вы еще хоть что-то в жизни умеете, кроме как писать о музыке?» — спросили меня на собеседовании. Почему-то меня это оскорбило — я почувствовала, что вместо ног, рук и языка у меня отрастают гибкие пластмассовые протезы. Я не стала копирайтером, зато послезавтра я еду в Москву на концерт dEUS, а недавно я видела живого Роберта Смита!

4. Ненависть музыкантов – это еще ладно. Любовь — гораздо страшнее. Эта прекрасная лицемерная любовь (журналист полезен! с ним надо дружить — и он о тебе напишет!) травмирует почище искренних, по большому счету, ругательных звонков. Ты сидишь у них на кухне, пьешь с ними вино, а они рассказывают тебе о своих творческих планах, «ты реально офигеешь», я реально офигеваю, а потом как-то со временем выясняется, что ты им не друг, а полезный знакомый журналист. Поэтому я стараюсь ничего не писать о творчестве музыкантов, которых искренне считаю друзьями (таковых всего три человека – с музыкантами дружить тяжело). Иногда только, после концерта, могу шепнуть что-то на ухо. Они не обижаются, потому что — друзья.

5. В белорусской рок-музыке отсутствуют культовые персонажи и нет ни одного значительного рок-мертвеца вроде Цоя или Моррисона. Нет-нет, подождите, это не культовый персонаж! И это — тоже. Смотрите шире — нужно, чтобы наркотики, скандалы, чтобы сознание на сцене теряли, чтобы как Курт Кобейн или Игги Поп! Нету у нас таких. Даже музыкальные журналисты есть такие (например, Витовт Мартыненко – натуральный Курт Кобейн белорусской музжурналистики), а музыкантов нет.

6. В Беларуси не очень свежая музыка, это правда. И не очень свежие стереотипы касательно музыкальных журналистов. Не нравится статья — «Продажные журналисты, всё ясно». Увы, здесь некому продаваться, а работать музыкальным журналистом можно только из любви к искусству. Поэтому с годами рискуешь превратиться в сумасшедшего маргинала. Самые умные понимают это раньше — большинство моих коллег по «Музыкальной газете» сейчас занимаются музыкальным менеджментом и работают редакторами специализированных изданий про еду и стройматериалы. Остался один неизменный Олег Климов. Я искренне им восхищаюсь, но боюсь, что лично у меня к его возрасту будет намного меньше душевной стойкости и адекватности.

7. Еще один несвежий стереотип: музыкальный журналист — это несостоявшийся музыкант. Он завидует музыкантам и поэтому пишет о них фигню. Действительно, я в юности хотела стать музыкантом, у нас это семейное. На седьмой год занятий музыкой меня отговорили поступать в музыкальное училище — довеском к абсолютному слуху была катастрофическая дубовость пальцев, я даже гамму не могла нормально сыграть, в этом было что-то чудовищно физиологическое, нечестный, дурацкий дефект. Я честно пыталась играть в какой-то гаражной группе (они репетировали в гараже), как-то выступила на вечеринке для ветеранов с программой «И в мире сказок тоже люби песни Пола Маккартни», а однажды даже заработала немного денег музыкой (о Боже! Ныне рок-звезда Свет Ходонович играл в переходе на Площади Победы песни «Битлз», а я подыгрывала ему на африканском барабане! Пожалуйста, убейте меня!). Когда меня совсем задолбала музыкальная журналистика, я решила пойти преподавать ее на журфак, чтобы отговорить возможных последователей. Декан спросил меня: «А разве вы закончили консерваторию?». Я не закончила консерваторию. У меня не было никаких шансов. Но у меня по-прежнему абсолютный слух, поэтому я не могу слушать большинство музыкантов, играющих на волынке. И я им не завидую — по этой же причине.

8. Невозможность профессионального роста. Ради кого, собственно? Всё меньше появляется новых групп, каждый шаг которых хочется фиксировать. Особенно, когда ты видел что-то получше. Да, «Серебряная свадьба» хороши, но «Тигровые Лилии» чуть получше. Да, «Джей Морс» играют качественно, но я в детстве была битломаном, у меня высокие требования к мелодике. «Крамбамбуля» - молодцы, но по части стёба я предпочитаю «НОМ». В 1999-м настоящим шоком было появление «Без Билета» — я люблю их до сих пор, пускай в них осталось не так уж и много того, что так притягивало в них в то время. В 2002-м ещё больший шок был от группы Rosary. От Rosary не осталось ни одной записи — теперь часть группы играет в beZ bileta, часть — в Port Mone (еще один коллектив, которым можно гордиться), а вокалист, говорят, сидит в тюрьме за торговлю амфетаминами или чем-то еще — согласно слухам, «копил себе деньги на новый качественный инструмент». Слухи слухами, но их песни я помню до сих пор и с почти слезоточивым восторгом узнаю их в альбомах американской группы Blonde Redhead, которые вышли уже после распада Rosary. В эти совпадения я верю. В них приятно верить. Увы, всё, чем может всерьез заниматься белорусский музыкальный журналист — это коллекционировать совпадения.

9. И самая главная причина – даже этот текст многие воспримут всерьёз.

Radiohead: постоянный эксперимент по высасыванию новых денег из старых фанатов.

egor — Wed, 16 Apr 2008 13:58:32 -0400

Image from WikipediaМне никогда особенно не нравились Radiohead. Что-то есть в их музыке, а скорее в восприятии их музыки слушателями, что противоречит моим представлениям об идеальном окружающем мире. Но ещё неделю назад у меня были сомнения: а вдруг это лишь мои заскоки? Вдруг это я такой зануда, а музыка хорошая и нравится она этим диким массам народа вполне заслужено?

Но весна показала, где раки зимуют, ага. Для протокола хочу заявить, что у Radiohead действительно есть одна хорошая песня, называется Creep и написана очень и очень давно. С тех пор, как мне кажется, группа занимается откровенным накосом бабла. Не то чтобы я имел что-то против накоса бабла, респект ребятам и уважуха. И на самом деле учиться у них и учиться, и в вопросах маркетинга схемы иногда возникают вполне интересные. Меня просто умиляют люди, которые до сих пор ставят, скажем, “Руки Вверх!” и Radiohead по разные стороны условных баррикад. Дескать, одни занимаются искусством, а вторые попсой. Дорогие мои, давно пора привыкнуть к тому, что любой исполнитель, способный собрать зал в пару тысяч человек и жить не особо бедствуя на деньги с продаж музыки, занимается откровенной коммерцией, а не чистым и незапятнанным искусством.

А мы продолжаем. Многие в курсе этого “эксперимента по условно бесплатному распространению музыки от Radiohead”. Последний альбом группа сначала просто выложила в свободный доступ и предложила желающим заплатить за него любую сумму. Хоть 0 центов, хоть 1. Но не все знают продолжение истории: да, альбом In Rainbows первые пару месяцев действительно можно было скачать бесплатно. В очень смешном качестве. Да, многие пытаются продавать mp3 с ещё более жестокой степенью сжатия, но то качество, в котором изначально был выложен In Rainbows идеальным не назовёшь при всей любви к группе. После того, как все, кто никогда бы не стал слушать Radiohead, если бы за это пришлось бы заплатить хоть цент, скачали себе mp3 - аттракцион невиданной щедрости прекратился, те же mp3 появились в продаже уже за деньги, а вместе с ними появились и компакт-диски (гораздо дороже, чем среднеарифметический компакт) и другие носители с той же музыкой. Причём появились все эти носители не одновременно: чем выше качество и чем выше цена, тем позже появился в продаже данный продукт. Так что те, кто поспешил с покупкой в первый же день продажи чего-то в более высоком качестве, чем изначальные убитые кодированием mp3, скорее всего купили и ещё один вариант альбома. Так, чтобы уже действительно насладиться качеством, так чтобы наверняка.

Всё бы хорошо: да, разработана отличная схема получения денег от простых слушателей, можно бы на этом и остановиться. Но нет, Radiohead решают, что нужно заработать ещё и на музыкантах.

А теперь - немного практического опыта: любая песня, как бы она тебе ни нравилась, рано или поздно надоедает. Один из методов борьбы с навязчивостью конкретной песни - наделать на неё много ремиксов. Причём работа по изготовлению версий и вариантов раскрученных композиций часто гораздо более денежна, чем написание своей музыки. Ну и любая песня в оригинале как-то ограничена рамками оригинального саунда и настроения и может прозвучать далеко не везде: именно поэтому ремиксов должно быть много, человек, никогда бы не купивший альбом той же Мадонны, увидев клип на MTV, может попасть в ряды покупателей, оттанцевав под какой-то из ремиксов на танцполе в очень тематическом клубе, где никогда не прозвучит оригинал. Да, кроме обычного изготовления ремиксов за деньги довольно часты варианты с конкурсами ремиксов: та же Мадонна выкладывает кусочки оригинального трека, из которых можно собрать ремикс, обещает лучшим авторам какие-то бонусы, выкладывает договор, по которому все, кроме лучших, не имеют права продавать результаты своих экспериментов - и все довольны. Музыканты вроде как потренировались работать с настоящей всемирноизвестной звездой. Звезда получила на халяву несколько десятков, а то и сотен ремиксов, за которые, заказывая их у тех же мзыкантов, пришлось бы отдать несколько десятков, а то и сотен тысяч условных единиц. Ну и каждый из этих сотен начинающих диджеев отыграл свой ремикс несколько раз на сотнях танцполов, на которых при обычном ходе событий та самая песня Мадонны никогда бы не прозвучала.

А теперь - внимание, подарок на день дурака от Radiohead: конкурс ремиксов на песню Nude. Мало того, что и конкурсом это мероприятие можно назвать весьма условно: победитель если и получает что-то кроме сознания того, что он победил, то какой именно приз достанется победителю, скрывается довольно успешно. Более того, чтобы принять участие, недостаточно желания и возможности потратить своё время и нужного музыкального софта или аппаратуры: за каждый кусочек трека нужно заплатить, все части вместе с целым треком стоят около 6и баксов. Как я ни пытался, я так и не смог найти соглашения по авторским правам на созданные ремиксы: скорее всего это значит, что авторы ремиксов не имеют права делать с этой музыкой вообще ничего, кроме как ждать милости от группы. И если кто-то и получит от всего этого развлечения хоть цент - то это определённо будут группа, Apple Inc. и лейбл, занимающийся организацией процесса. С момента старта этого шоу до написания этого текста прошло 4ро суток - на данный момент в активе 440+ готовых ремиксов и, думаю, не меньше сообщений в интернете. Включая и это, ага.

Субъективно: Про "Рок Коронацию"

egor — Tue, 18 Mar 2008 15:21:47 -0400

Текст: lesnoi-slon.livejournal.com

Вместо предисловия

Ну, вот и прошел очередной праздник оппозиционной песни – «Рок Коронация 2007». Если кто-то скажет, что это праздник национальной музыки, я плюну ему в лицо. Это не праздник национальной музыки, это даже не праздник беларусской рок-музыки. Это праздник оппозиционной песни, причем под словом «оппозиция» я имею в виду не людей, недовольных Лукашенко, а некий узкий круг ограниченных лиц. Не более того.

Вместо пролога

Я посетил «Рок Коронацию» впервые. Очевидно, что мой «дебют» окажется и последним – окунаться в мутный мир местячкового рок-супративу больше не хочется. Признаюсь, накушался.

А вообще, та пятница совершенно не удалась: с утра на этаже насцали, вечером «Рок Коронацию» посетил. Сплошной негатив.

Вместо вступления

Музыки я слушаю много. О музыке я пишу уже лет 10. Вроде неплохо пишу. В зоне моего интереса расположена экспериментальная сцена, но о других стилях я, конечно, не забываю. А еще кроме, собственно, непотребного обсирания чужой музыки - извините, музыкальной критики - я временами провожу концерты и издаю на лейбле пластинки, получающие неплохие отзывы далеко за пределами Беларуси. Все это я написал для того, чтобы заранее отвергнуть каменты в духе «а кто ты такой?».

А теперь по делу

С самого начала действа меня не покидала мысль о том, что я нахожусь не на самом главном музыкальном событии Беларуси (БелГрэмми, блять!), а на смотре самодеятельности лепельского отделения общества цветоводов. Об этом говорило и оформление сцены, и диалоги ведущих, и их вечерние туалеты. Колхоз. Даже не колхоз, я называю такое «шклов-брут». Истинно наш, истинно беларусский стиль и жизни, и искусства – шклов-брут. Долгое время я считал, что такой стиль характерен «официальной» стороне жизни Беларуси, увы, он характерен всему. Теперь я знаю это точно! А ведь организаторы «Рок Коронации» заявили, что это была ЛУЧШАЯ Коронация всех времен! Боги, спасибо вам за то, что я не видел других!

Флэшбэк

На экранах, украшающих сцену, показывают какое-то кривое видео с корявыми титрами… тухнет свет… за барабанную стойку залазит мужик и начинает барабанить какую-то хуйню. Потом мужик уходит, а зал сидит в темноте и в тишине… с минуту сидит… то ли ведущие заблудились по дороге на сцену, то ли это так надо – типа интрига… Увы, интрига не удалась.

На сцене появляются Н.Р.М., правда, я не знал, что это Н.Р.М. (!!!). Журналист Мельгуй охуел, когда я спросил, мол, а кто это такие? Это жэ Н.Р.М! Нет, я, конечно, эту группу слышал в mp3, но вот от прослушанного в восторг не пришел, посему видео белкумиров не искал, концерты не посещал… вы говорите, это жэ культ! Это ваш культ, а для меня это просто хуевая рок-группа. Таких групп в Лондоне-Париже-Белоподляске десятки… правда, поют они не по беларусски, и не любят они совсем других президентов. И никто их за такую нелюбовь культовыми не считает, потому что культовость – это когда музыка хорошая, а не когда президента не любят.
Хотя, надо сказать, песня «Мiнск/Менск» неплохая. Не шедевер, но какчественная.

Потом стали награждать…

Немного отвлекусь. Мой скромный опыт говорит, что обычно, в 95 случаях из 100, группа «живьем» звучит лучше, чем на пластинке. Есть, правда, из этого правила исключения, но для рок-музыки правило работает почти всегда. Соответственно, если группа живьем звучит, как полное говно, пластинку лучше обойти стороной. Я беларусскую музыку слушаю мало, поэтому мои впечатления от групп основываются на том, что было услышано «живьем».

Так вот, наградили, например, группу «ДетиДетей». Ну, выступила девочка очень неплохо – открыто, естественно, непосредственно. Хорошее выступление… для клуба человек так на 50. Это «Открытие года»? То ли год у вас неурожайный, то ли в стране действительно полный пиздец с музыкой. Ну нету у этих «ДетейДетей» ничего такого, что бы можно было назвать оригинальностью… если из группы и получится что-нибудь толковое, то года через три… года через три регулярной работы и регулярных пластинок.

Наградили группу «Тарпач». Металл я давно не слушаю, но неужели в этой стране так плохо с тяжмашем, раз начали награждать такой вот совершенно неоригинальный и сырой продукт? Группа-то никакая, начинающая. Ее, конечно, можно было бы послушать дольше десяти минут, если бы вокалистка, как Пэрис Хилтон, бегала по сцене без трусов… а так – убогая самодеятельность. Школьная. Для Ляхович прокатило бы, и для Глубокого с Марьиной Горкой прокатило бы. Но для события года! Увольте. Барышня орет, музыканты играют стандартную незапоминающуюся музыку… да и тема сисек не раскрыта. Про трусы я уже писал.

Еще одни новички. Фляус и Кляйн. С претензией. Музыка – как у всех в этот вечер (слабенькая, но громкая), зато посмешили. Нечесанный мальчик стал читать стихи про «красные капли», которые куда-то там капают, но вместо того, чтобы перерезать себе вены, раздавил маринованный помидор. Оригинально. Мальчик колоритный. Пиджачок такой у него модный; джинсы, как трико; и веселые полосатые носки. Обуви не было. И если друзья этого мальчика играли хреновенькую музыку, то он сам – надо отдать ему должное - выложился на все сто – прыгал, кричал, катался по полу. Это было безумно концептуально, но я, видевший на своем веку немало примеров острой алкогольной интоксикации, не проникся перфомансом. Я все боялся, что поваляется мальчик по сцене, а потом вдруг встанет и посцит в зал… или кучу наложит. Потому как в жизни обычно подобные перфомансы заканчиваются именно так. Знаете, я вообще параноиком стал в последние недели – у меня соседи любят дешевое вино, трико и перфомансы: то кричат, то сцут на площадке, то кровью лестницу зальют… В общем, «Прорыв года» по факту оказался «Нарывом года».

Из новичков еще наградили могилевчан Осимира. Их выступление в этот вечер я критиковать не стану, ибо группа действительно хорошая. Награду они заслужили.

Ну, а все остальные, выступавшие в этот вечер, оказались «старичками», появлявшимися на этой сцене не раз и не два – у каждого по две-три короны, пять-шесть скипетров и тыщи литров водки, выпитых с жюри.

Сыграли, например, «Палац». Их хотели отправить на Евровидение? Это же совершенно устаревшая малооригинальная команда! Такое в Европе уже лет с 10 не играют… Кто-то скажет, Алехно – не лучше. Действительно, не лучше, но как по мне, так что от Алехно, что от «Палаца» позор был бы одинаковым. Бывшая некогда оригинальной, команда давно остановилась в своем развитии…

Были на сцене НРМ2, которые «Крамбамбуля»… люди, но это же голимая подъебка под «Ляпис Трубецкой»! Двух Михалков быть не может, и ставьте вы на сцене хоть пять оперных певиц, ничего вы не добьетесь…это не смешно, это не естественно. Денег захотелось? Как к вам после такого относиться? Как к иконам сопротивления?

Крама. То, что я сказал выше о Н.Р.М, стоит повторить и о Краме. Плохого рока, коим является музыка обеих групп, полным-полно в любой стране. Единственная заслуга обеих команд лишь в том, что они вот уже кучу лет тупо играют музыку, которая никому не нужна. Вы можете себе представить себе Ирину Дорофееву на сцене рядом с Мадонной или хотя бы Пугачевой? Нет? Так почему вы пытаетесь всем доказать, что Н.Р.М и Крама могут выступать рядом с Rolling Stones? Эти группы не имеют успеха не потому, что им Лукашенко мешает, а потому, что их музыка вторична! Дорофеева – такой же «шклов-брут», как и НРМ. Просто Дорофеева – диско-шклов-брут, а Крама – рок-шклов-брут. Вы со мною не согласны? Тогда объясните мне, почему все эти группы до сих пор не популярны на Западе? Или на Востоке?

Пара слов о мега-победителях этого года – Нейро-Дюбель. Я относился к этой группе с презрением с того момента, как услышал их нетленный шедевр «четыре бабы – восемь сисек»: примитивная музыка, тупые тексты. Те же Хуй Забей и Лаэртский были на порядок интереснее как в текстовом плане, так и в плане музыки… И вот посмотрел я на группу десять лет спустя. Ничего не изменилось! Все те же тупые тексты, все таже однообразная музыка… Запомнился ярый фанат Дюбелей из зала: пьянющий парень в тельняшке, оравший «дядя Саша» и «Нейро Дюбель»! Чем этот электорат отличается от электората в таких же тельняшках и с плакатами «За Беларусь!» В моих глазах – ничем. Да и сам Дядя Саша выглядит, как типичный быдлорусский электорат: бухает, ругается матом… ну и что, что он Луку не любит? Автохтон – он и есть автохтон. Только этот с претензией.

Что еще удивило – явная нелюбовь всей роккоронационной тусы к Ляписам. И ведущие, и публика словно сговорились. Чувствовалось, что если бы клип «Капитал» не попал в 50 лучших клипов, Ляписов бы прокатили. При слове «Ляпис» все начинали истерически кричать: «Нейро Дюбель!» Что это – местячковая зависть или тупость?

Удивило на концерте и слишком уж многочисленное присутствие поляков. Польский язык звучал слишком уж часто для минского мероприятия. Очевидно, польская карта разыгрывается наиболее серьезно именно этой частью нашей оппозиции. Ну и ладно. Наша родина – Великая Литва, наши братья живут не Польше, а в Литуве. Уже хотя бы по этой причине я не стану углубляться в демболото оппозиционной музыки.

Раз уж я упомянул Литуву… на небольшом литовском неофолковом фестивале Menuo Joudaragis на порядок больше интересных групп, чем на грандиозном событии года в Беларуси. Про организацию я молчу…а в Литве живет в три раза меньше народу!

Ну и напоследок. Очень удивил ведущий Помидоров, вышедший на сцену в майке с Чегеварой, на которой все желающие могли увидеть надпись "Super Jew". Да, да, вы не ошиблись – Super Jew, то есть Супер Жид! Не знаю, как вы, а я на национальную премию с ведущими в майках Супер Жид больше ни ногой. На истинно национальной музыкальной премии ведущие будут в майках с Витушкой. На худой конец, просто с Погоней.

Ну и на последний последок. Когда писатель Орлов наговорил чепухи про то, что рок музыка – это авангард борьбы, зал начал кричать «Жыве Беларусь!» и едва ли не завыл в экстазе. Смотреть на цирк было печально, ведь весь присутствовавший рок-коронационный авангард не задолго до этого отсосал у Фюрера с превеликим удовольствием. Сглотнул, улыбаясь провазелинил анал, надел майку Супер Жид и стал готовиться к новым карманным революциям на своих кухнях. Весьма удобный авангард, вы не находите? Фюрер, я полагаю, остался доволен.

Оригинал текста тут